因此,普通的暗榫結(jié)構(gòu),耐力性最多只有600－700千克而已近代以來,明榫的逐漸減少、暗榫的逐漸增多,已成為仿古家具榫卯結(jié)構(gòu)上的一個普遍的變化

蜂蠟紅木家具因此，普通的暗榫結(jié)構(gòu)，耐力性最多只有600－700千克而已近代以來，明榫的逐漸減少、暗榫的逐漸增多，已成為仿古家具榫卯結(jié)構(gòu)上的一個普遍的變化。例如，在頂箱柜的格角、平頭案的臺面基本找不到明榫，而桌、椅、臺、凳等古代常見的明榫家具，也幾乎全部改成了暗榫。為什么結(jié)構(gòu)更牢固、工藝更簡略的明榫家具會受到“冷落”呢？從消費者角度講，最直接的原因在外觀上。明榫榫頭外露，從家具外表能看到榫頭的“疤痕”，這一定程度上影響了家具的整體外觀。隨著紅木家具產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，消費需求日趨多元化，消費者對家具外觀的要求也更加嚴苛。暗榫外觀上的優(yōu)勢，使暗榫家具獲得更多青睞。從企業(yè)角度講，明榫與暗榫的工藝要求上的差異，可能是最主要的原因。當(dāng)代紅木古典家具行業(yè)，雖然榫卯工藝繼續(xù)傳承，但企業(yè)對榫卯的使用卻千差萬別。明榫由于兩端外露，榫頭與卯眼的寬窄、長短，必須切割、鉆鑿，才能互相配合。而暗榫即使出現(xiàn)虛榫，榫卯沒有安裝牢固或日后出現(xiàn)脫膠、松動，也不易察覺。

廣州紅檀108圓臺價格在使用明榫時，往往會在榫頭與卯眼的縫隙間加入木楔，使榫頭“外大里小”，即使不用膠水，榫卯咬合得也非常牢固暗榫榫頭較短，卯眼深淺與榫頭長短難以配合，也難以使用木楔達到榫頭“外大里小”的構(gòu)造，因此暗榫家具的牢固度不及明榫家具。正如一顆螺絲釘會毀掉一架飛機，暗榫與明榫相比結(jié)構(gòu)上的毫厘之差，即會造成家具壽命、耐力性的巨大損失。例如，2008年中央電視臺在廣東省臺山市大江鎮(zhèn)舉辦的“第三屆仿古家具電視超人賽”期間，一項測驗明榫與暗榫耐力性實驗的數(shù)據(jù)顯示，不穿孔的暗榫在承受不到1000千克的拉力時就脫落了，而穿孔的明榫能承受的拉力達到了1500-2000千克。如果做工精良，明榫、暗榫結(jié)構(gòu)的家具都相當(dāng)穩(wěn)固，使用壽命上的差別也不易被察覺。但暗榫家具容易產(chǎn)生虛榫，即眼深榫短，或眼大榫小，這樣通常要用膠水來填補，大大影響了家具的牢固性。因此，普通的暗榫結(jié)構(gòu)，耐力性最多只有600-700千克而已。近代以來，明榫的逐漸減少、暗榫的逐漸增多，已成為仿古家具榫卯結(jié)構(gòu)上的一個普遍的變化。例如，在頂箱柜的格角、平頭案的臺面基本找不到明榫，而桌、椅、臺、凳等古代常見的明榫家具，也幾乎全部改成了暗榫。為什么結(jié)構(gòu)更牢固、工藝更簡略的明榫家具會受到“冷落”呢？從消費者角度講，最直接的原因在外觀上。明榫榫頭外露，從家具外表能看到榫頭的“疤痕”，這一定程度上影響了家具的整體外觀。

廣州床價格包漿的形成真包漿光澤自然，溫潤如玉包漿的形成包漿的形成，主要還是由人們把玩、擦拭、使用頻繁所引起的，這里面事件和人物是包漿形成的必不可少的因素包漿在家具行業(yè)中，也稱作“皮殼”經(jīng)長年累月氣候冷熱干濕不等的條件下，通過空氣氧化而使器物形成一種肉眼可見的表皮，加之幾代人長久使用觸摸這層皮殼閃現(xiàn)出一種自然的光澤感，且柔和渾成無一絲做作的感覺。而仿作家具的光澤卻沒有這種自然的包漿。紫檀、黃花梨等一些高檔木材，本身有些油性，年深月久，油質(zhì)外泄，和空氣中的塵土、人們觸摸的汗?jié)n，互相融會成了“包漿”，自然形成的包漿，摸上去沒有絲毫寒氣，反而有溫潤如玉的滑溜感。如何辨別“假包漿”一些老家具上通常都會有包漿。老家具是收藏領(lǐng)域中一個不小的門類，它具備收藏、觀賞和實用的三重價值。近幾年，硬木加劇的收藏價值呈逐年上升的趨勢，今后仍將繼續(xù)攀升，因此，仿古家具的造假方法也是層出不窮。最常見的造假方法就是將新制的仿古家具進行特殊的加工做舊，冒充古家具出售。造假者通過在仿古家具表面涂抹弱堿，甚至涂抹染發(fā)劑等方法，達到新家具顏色變深的目的，利用一些物理的和化學(xué)的方法制造年久腐蝕的假象，甚至將新料與老料混雜在一起拼湊家具，達到混淆真假的目的。偽造包漿是其中一種方法。一般在使用者的手經(jīng)常撫摸的位置，會出現(xiàn)自然形成的包漿。

巴里黃檀遇到這樣的家具一定要仔細辨別第二類是零部件拼合在一起，由于老家具歲月久遠，多數(shù)破損不堪，有的甚至已經(jīng)支離破碎，一些商家就將多件破損的老家具部件拼合到一件家具，例如一張桌子的面加上另一把椅子的四個腿，料依舊是老料，只不過尺寸，比列以及工藝等未必能夠保持一致，這樣拼湊起來的家具失去了原有老家具的基本形態(tài)和韻味，并不是原汁原味的老家具。第三類是新料新作，一些紅木根據(jù)明代和清代的家具形制原樣不動的照搬，用新的紅木材料和工藝來制作成仿古家具的樣式，這類家具其實只是現(xiàn)代紅木家具，與原有的老家具不相同，喜歡收藏明清老家具的藏友一定要看仔細。。

風(fēng)車木品牌那么，具體選擇什么材質(zhì)比較好呢？我建議定位于投資收藏的仿古家具以紅酸枝為起點，而定位于家居實用的古典家具則應(yīng)該以紅酸枝為上限因為投資收藏類的仿古家具，投資和升值的決定因素之一就是材質(zhì)是否名貴和稀缺，近年來仿古家具的價格上揚直接是由木材的價格上漲所推動的，而自然資源越少的木材，價格自然就攀升的越快，所以投資收藏類的家具應(yīng)定位于幾種最為名貴的木材。目前市場上，最為昂貴的是海南黃花梨，緊隨其后的是越南黃花梨和印度小葉紫檀，然后就是紅酸枝了，紅酸枝和紫檀的價格還有較大差距，但材質(zhì)的油性、色澤等都很不錯，估計還會有進一步的升值空間，所以，定位于投資收藏類的家具，紅酸枝是一個基本的起點。　　　　選型:收藏經(jīng)典款型　　　　而家居實用性的紅木家具，生產(chǎn)廠家是根據(jù)現(xiàn)實生活的功能需要來創(chuàng)新設(shè)計的，設(shè)計中更多考慮的是實際的功能和用途，造型則退居其次。另外，客觀的來說，在目前高等藝術(shù)設(shè)計教育還沒有針對仿古家具行業(yè)去培養(yǎng)高端專業(yè)設(shè)計人才的情況下，市場上創(chuàng)新設(shè)計的紅木家具很多都是只有實用性而缺乏藝術(shù)欣賞價值，以我了解到的這個行業(yè)來看，真正有古典家具創(chuàng)新設(shè)計能力的國內(nèi)也僅僅只有幾個人而已，木工、雕花等等這些都屬于技術(shù)范圍內(nèi)可以解決的，而造型設(shè)計卻是屬于文化藝術(shù)的范疇，受到造型設(shè)計能力的制約和對傳統(tǒng)文化認知的不足，中國目前的仿古家具行業(yè)再怎么繁榮昌盛，也只能被圈定在“后明清”時期的圈圈內(nèi)。家具造型這一關(guān)過不了，再去奢談什么保值和升值的潛力，這是不切實際的?！　　　±?，如果2007年購買一套海南黃花梨的皇宮圈椅，選用的材料工藝和款型，價格應(yīng)該是在50萬元左右，現(xiàn)在的行情價格則在90萬左右了，投資收益比較穩(wěn)定，略低于市場行情價格，也比較容易出手轉(zhuǎn)賣。而如果前兩年購買的是同等規(guī)格用料的椅類，但是款型是某個廠家創(chuàng)新設(shè)計的新款，現(xiàn)在拿出來賣，基本上價格不可能大幅攀升，甚至不太可能賣掉，為什么呢？因為玩海南黃花梨的圈子本來就不大，放著經(jīng)典的款型不去買，誰愿意去買這些沒有經(jīng)過歷史檢驗和歲月沉淀的創(chuàng)新作品？所以，我們?nèi)绻ス涔涫袌?，看到有些海南黃花梨的民間風(fēng)格家具，例如海南當(dāng)?shù)刂谱鞯臎龃?、躺椅、書桌等等，售賣的價格往往還沒有現(xiàn)在同等規(guī)格重量的海南黃花梨木材高，原因在什么地方？就是造型差，把材料本身都做毀了，所以價格上不去。因此，既然是定位于家居實用，選用紅酸枝就到頂了?！　　　偛耪劦降倪@一點，可有不少人花巨資栽跟頭的，平時逛紅木家具市場時，往往可以看到一些小廠家動輒使用黃花梨、紫檀這些名貴材質(zhì)制作的大型老板桌、雙人床、客廳紅木沙發(fā)系列的現(xiàn)代風(fēng)格紅木家具，規(guī)格繁復(fù)宏大、用料豪奢夸張，雕工堆砌疊加，讓人看了頭暈眼花，論到工藝和整體品味，那可不是一般的差，價格也不是一般的高，可是過一段時間再去看，也賣掉了，真是一個蘿卜一個坑，再丑再差的東西肯定也會有人當(dāng)作寶貝買回家。　　　　昨天和海巖閑聊，他說：“越是沒有文化的人，越喜歡繁瑣華麗的家具；越是有文化的人就越喜歡簡潔質(zhì)樸的家具……”，他說的這段話是評價明清兩代家具的不同風(fēng)格和起源，認為清代宮廷家具繁復(fù)細致的風(fēng)格是起源于少數(shù)民族靠武力統(tǒng)一中原后，在自身文化內(nèi)涵上的不足，所以急需用莊嚴肅穆的家具來凸顯皇權(quán)的威嚴。

中山的收藏家區(qū)永威表示，即使是同樣的款式，但是由于木材本身的品質(zhì)不同，特別是黃花梨、紫檀、酸枝、柞晶、花梨這幾種名貴木材所做的家具，內(nèi)在的品質(zhì)和價值都有著很大的差異他表示，在挑選家具的時候要通過視覺、觸覺、聽覺、嗅覺來作判斷的六大法則是檢驗明清家具品質(zhì)的法寶，能夠幫助鑒賞與挑選一件高品質(zhì)的家具。區(qū)永威表示，首先，我們可以用視覺感覺到家具的整體形狀。方法是與家具保持一定的距離，去觀察它的整體結(jié)構(gòu)。主要觀察家具的造型設(shè)計是不是具備明清家具的典型特征，結(jié)構(gòu)是否合理，各構(gòu)件比例大小是否協(xié)調(diào)，外觀線條是否流暢?？梢愿鶕?jù)家具的大小、個人的身體情況，選擇能夠看清的距離來觀賞。一般地，欣賞椅子的距離在兩米左右，柜子、床等一些大件的家具，距離要遠一些。遠觀之后進入第二步，即圖紋賞藝法。圖紋即家具中的構(gòu)件、花件線條木紋和所有裝飾的圖案。主要看花件構(gòu)圖的粗細疏密、深淺和大小線條的勻稱度、木紋走勢是否清晰、光潔柔潤，是否發(fā)自木質(zhì)內(nèi)部，可以從大面積到細微之處，漸次的感覺構(gòu)件線條或裝飾圖案是干凈利落、靜止細膩、活靈活現(xiàn)，還是沉滯無力、粗糙瑕癖。一件好的明清家具或明清仿古家具不但要看著順，摸著也要順。

這部書中的案例收錄了區(qū)氏臻品數(shù)十年的作品，呈現(xiàn)中國的文化精神和精湛的傳統(tǒng)工藝，能為設(shè)計師們提供一些不錯的設(shè)計參考3.紅木家具企業(yè)負責(zé)人、銷售經(jīng)理、店長、導(dǎo)購、經(jīng)銷商、賣場主管等如今消費者很“挑剔”，不僅對產(chǎn)品要求更高，而且非常重視展廳氛圍、服務(wù)體驗等。這部書中有很多讓人眼前一亮的案例，大至整體空間布局，包括燈光、顏色的運用，小至器物擺設(shè)，如地毯、花藝的選擇，區(qū)氏臻品都付出了極大心血，考究每一個細節(jié)，呈現(xiàn)出和諧理想的生活美學(xué)，為大家?guī)硪恍└杏|和共鳴。（來源：第四十一期《品牌紅木》雜志梁曉珩∕文何欣儀∕編輯）。

他說，當(dāng)下，全社會正在興起“收藏?zé)帷?，紫檀、酸枝、黃花梨等紅木仿古家具這塊特別受到關(guān)注，買家有不少是沖著收藏這塊來的何先生表示，目前，紅木家具企業(yè)不斷涌現(xiàn)，仿古紅木家具用材有真有假，有優(yōu)有劣，價格也差異之大，往往令人眼花心亂。何金城提醒說，普通市民甚至購藏者，在購買時就一定要小心了。。

黑酸枝的顏色深沉復(fù)古，市場占有率為數(shù)尚少，具有巨大的收藏投資價值（2）紅酸枝紅酸枝紋理較黑酸枝更為明顯，紋理順直，顏色大多為棗紅色。白酸枝顏色較紅酸枝顏色要淺得多，色彩接近草花梨。有時極易與草花梨甚至與越南黃花梨相混淆。（3）白酸枝白酸枝產(chǎn)于緬甸。它沒有紅酸枝紅，油性沒紅酸枝大。它與國標中的奧氏黃檀接近。從材形上看，白酸枝材較大，紅酸枝材較小，小了就不便于丈量，所以，白酸枝是立米計價，紅酸枝按噸計價，相比之下，白酸枝要比紅酸枝便宜一半左右?；ɡ婺净ɡ婺荆瑢儆谧咸磳贅浞N，它的木質(zhì)比較硬，紋理較清晰，色澤也比較柔和，木材的顏色有點淡時靠近木材的中心，但是越往外顏色就越深，就是赤色或紅紫色，其實這才是花梨木的本色。黃楊木黃楊木，樹小而肌理堅細，色彩極艷麗，有的呈蛋黃色，因其難長，故無大料，常用其制作木梳及用于刻印，用于家具則多做鑲嵌材料。黃楊木是熱帶、溫帶較常見的常綠植物，我國東南沿海、西南、臺灣都有廣泛的分布。

而整體紋理很順的家具，即猶如“空谷幽蘭”，最耐品味紅木仿古家具的色澤以深色為佳，越是顏色深沉的材質(zhì)，其油性也越強，也容易出包漿。但一件家具里出現(xiàn)較大的色差，就會影響整體的美觀度?，F(xiàn)在市面上有出現(xiàn)為了追求色澤統(tǒng)一，而使用重漆和做硬化劑來彌補色差缺陷的做法。但這種做法最不耐時間的推敲，日子久了，色差會再次出現(xiàn)。建議選擇白坯家具或是訂購白坯家具，對于任何家具出現(xiàn)大面積紋理模糊不清的要用砂紙磨下看看。3.拼補：家具面板、側(cè)板和雕板一般由幾塊板拼湊而成，而頂箱柜、條案和椅子常常用一塊板做就，俗稱“獨板”，其收藏性一般較高。但獨板的烘干和下面的“穿帶”如果不到位，則容易出現(xiàn)開裂和變形。由于大板料較高，所以導(dǎo)致“獨板”或是兩拼的家具較多拼的家具價格為高。而用同一塊料開出來的幾塊板拼湊而成的面板，不但紋理變化多，也較協(xié)調(diào)，所以只要用料較整，不必片面追求家具的拼數(shù)。另一方面，由于邊材（白皮）富含營養(yǎng)，容易遭蟲咬，且多數(shù)紅木材質(zhì)容易出現(xiàn)空心，典型的是檀香紫檀，常說十檀九空，所以紅木仿古家具存在較為普遍的拼補。